□ 夏良坤

古来描写富春江的文字，总绕不开“白帆点点”四字。一纸清词，缀一江烟波、两岸青山，把富春山水的悠然诗意定格在无数笔墨之中。长久以来，白帆浮碧水，轻影映青山，便是世人心中富春江最经典的景致。只是时代更迭，风物变迁，这诗意满满的画面，早已退出人间实景，沦为旧文里的一段掌故。

1980年冬天，闲翻《文汇报》副刊笔会，我读到一篇《富春江上》的游记。文章文辞清雅，落笔空灵，将富春山水写得鲜活灵动、美不胜收。作者笔下的江水，碧绿澄澈，如无瑕翡翠，通透得可望见江底细石清沙。两岸青山迤逦连绵，黛色层叠，舟行其间，青峰迎面而来，又徐徐向后退隐。水路曲折迂回，常常乍疑山穷水尽，转瞬又见柳暗花明，人在舟中，恍若穿行在一幅流动的千年水墨长卷里。

文中特意比照南朝吴均《与朱元思书》的意境，生出古今之叹。古人泛舟富春，顺流飘荡，任意东西，随波逐流，随性自在，满是不染尘嚣的闲适与从容。而当代行舟，多是逆流而上，机器轰鸣震彻江面。极速的航程便利了出行，却彻底褪去了古人临水遨游的散漫闲情。机械带来了时代的速度，却悄悄夺走了山水之间最珍贵的诗意。

文末的感慨温润深沉，直抵人心：富春山水最动人之处，便是本色不改。悠悠江水阅尽千古风流，静静守护着一方山河本貌。

这般绝佳美文，读来本令人心生沉醉，可开篇那句惯用的“白帆点点”，却让我如鲠在喉，难以释怀。

彼时的富春江，早已无帆可点。旧日乘风而行的木帆船已然绝迹，江上往来船只皆改装了柴油机。江面再也不见随风舒展的素白帆影，只剩阵阵机鸣划破山水静谧，船尾时常漾开片片油污，浅浅浮在碧波之上，与澄澈清幽的山水格格不入。书中的经典景致，与眼前的真实风光，早已判若两境。

我始终以为，写景为文，首重求真。辞藻再华美，意境再悠远，一旦脱离实景，便失了文字的真诚与底色。于是我提笔写下读者来信，题为《白帆点点，已成掌故》，直言富春江上白帆绝迹，旧景不复存在，不必再以旧日意象描摹今日山河。

这封粗浅的来信最终未能刊发。后来我才知晓，这篇游记的作者，正是德高望重的国学大师季羡林先生。一念及此，难免心生忐忑。名家撰文颂山河之美，我一介普通读者，竟冒昧苛抠细节、妄提异议，着实唐突冒昧，险些冒犯权威。

可静心细思，终究豁然开朗。无论名家手笔还是寻常文字，写景纪实的底线，永远是忠于眼见、忠于实景。文学可以修饰意境、抒发情怀，却不该固守陈旧意象，罔顾山河变迁、时代流变。

江水滔滔不息，青山岁岁常青。富春江的风骨从未改变，只是承载千年诗意的白帆，已然彻底告别江面。

所谓白帆点点，不再是眼中风光，只留存于书卷诗文之间，成为一段温柔又怅然的旧岁掌故。时代向前，风物换新，这是岁月的必然，也是山水诗意留给世人的淡淡遗憾。